並沒有那麽多天才，Lucas也需要千錘百煉

不算新穎， 這次算是鍋甩得幹淨的，永遠都是遜尼派和什葉派互相搞事情

一大半時間浸在汗涔涔的暑氣裏，仿佛連緩慢推進的案件進展都可歸因於苦夏，卻又忽然地壓縮時空快速流轉四季，把觀眾冷卻了，細致的時令表征使電影變得血肉豐滿。不同對象的行跡纏繞於交軌鐵道中輾轉無根，看見人作為承載「宿命」的容器脆弱如砂，也即高潮的「宿命」到後來太滿太過叫人承受不起的症結所在。

調色美食大特寫小景深升格古典樂，多了就惡心了

第三幕“宿命”演奏和父子流浪的交叉影像敘事毫無疑問是全片的華彩篇章，父與子、善與惡、藝術與人性的主題在無人聲的音樂和近乎無聲的流浪中被完美地表達了出來。 值得一提的是，如今看來有些過時的日本探案第二幕實際上是被三木謙一這樣一個理想人物挽救了，他熠熠發光的人格構成了對和賀英良全然反立的對照，也使得第三幕老父為曾經恬然伺於膝下的幼子變做冷酷無情的藝術與政治的食腐禿鷲而痛心斷腸格外得催人淚下。 不同於《我不是藥神》針對白血病所選擇的故事切入點，本片無疑更具有日本的物哀美感和民族性，但因在處理上更內斂和深情，其人文燭光照亮的是人心中更深處的茅屋。 P.S. 實在想不到，一部因為賴床而遲到二十分鍾的電影，最後能讓我痛哭流涕。