有點意味不明的底層人民的群像，但是確實人情如紙薄

1999年的我的1919，2019年閱，有些奇妙。

結局看到妻夫木站在路邊大哭，隻能感慨在生活麵前所有的一切都必須低頭

『天黑以後』中淺井瑪麗提到的影片。一個係外的孤城，受製於電腦阿爾法六零。它自以為等價於時間，其它正患著癔病。它要求所有居民服從邏輯，它隻根據分析做出審判。哭泣是不可赦的、愛是一個禁語、不許說“為什麼”，隻能說“因為”、詩是係外陰謀者的蠱惑工具、聖經是一部每天更新的辭典（裡麵沒有良心這個詞。不符合規定的詞條每天都會被新的官方術語替代）。阿爾法六零模式始終強調建立邏輯，實則是在摧毀。因為它控製了可以使用的言語的數量，人們失去了話語也就是失去了邏輯。因此最終隻能依靠詩拯救世界，詩的詞彙是無限的，是非邏輯的。詩最終等同於愛。整部影片概念先行，有很多設計，但感覺到處都是斷裂，最動人的還是娜塔莎念的那首長詩。

國產動畫巨製“熊出沒”靈感從這來的？