國內新一代導演很流行放棄縱深調度另辟蹊徑麽。從芙蓉鎮到藍風箏到活著，向來不是沒有講曆史且拍得深入動人的，主題歸主題，打啞謎歸打啞謎，做為電影這麽講故事太累也並不引人入勝，像是翻了三個小時立體繪本，看麻了

這小孩才能被叫做小妖精。追逐爸爸的場景有點達利的味道

講方言也不是台詞功底差的理由吧，沒看出新在哪

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4.0。1.在曆史和時代的變遷中拍出個人的命際浮沉，表達也偏私人化，更多的是個體記憶，去對標《活著》《霸王別姬》，甚至同樣是拍劇團的安哲《流浪藝人》並不合適。2.能看得出來製作上的捉襟見肘，當以為服化道簡陋時，卻又能看出沃切伊赫·哈斯的超鬼魅之氣，一旦切回到陽間又用橫軸平移鏡頭來表現人物，但更多的也隻是背景板。3.有意義的反而是棚拍以及假置景，乘船是假，造房是假，大全景也是假。4.把占領講話與紅鯰魚大棒與梨園鼻祖不再，做交叉剪輯，極具諷刺。