16倍速，因為太無聊了，本來不想看的，隻是給黑澤明係列掃尾才看了眼，我不明白的是已經有那麽多拍這些活在垃圾堆裏的人的好作品，為什麽這部還是拍成了一坨答辯，從景觀上來說毫不稀奇，從文化上來說有所反映現實但又似乎全是廢話，看的過程中多次想到黑澤明的《德爾蘇·烏紮拉》和《夢》，原來從這個時候開始他就已經是油鹽不進的頑固分子了。

先做功課去看了《黑洞》，《蝴蝶效應》，《恐怖遊輪》，《看不見的客人》。結果我以為有多複雜，脫了褲子你就給我看部愛情片。 《黑洞》類似的媒介玩蝴蝶效應，情感戲份淺薄，人設又弱智，女主記憶的bug大到難以接受。破案環節也差強人意，節奏把控太差了，情節完成度低，你說你拍過《看不見》我要不是看過都不信！

瘸子島悠吉帶同事回家那段太精彩了。黑澤明看演壞叔叔的演員不爽，演員惴惴不安問去副導演。渋皮のむけた女.....根岸明美，老人......藤原釜足。島悠吉..........伴淳三郎

首先，我不是福瑞控 然後，穿西裝的俏皮又有點壞壞的大灰狼好澀啊🥵🥵🥵 其次，狐狸姐姐好颯好颯好帥好帥（吸溜）🥵🥵🥵 接著，為什麽不親親為什麽不親親，為什麽不澀澀（這條可無視，友情也很棒） 最後，我不是福瑞控 畫麵美術很好

電視在其中的意義是什麽？好像不止代表新的東西，如自行車，最後兩段的電視處理有點疑問，也許周一就能解答了。不過運鏡、音樂真是動人，好像回到了那種蘇聯電影傳統，那段抓人是愛森斯坦似的蒙太奇吧，而幾段大遠景的運動像老塔，像安德烈盧布廖夫。如果用黑白拍，或許更有味道。不過它的確有種想要觸摸現實日常的衝動，所以展現的世界很廣，出現的草原、內蒙小城、歌舞廳……還有似乎是貝加爾湖畔的俄羅斯人這種意象，像拿破侖時代的士兵（因為想起了戰爭與和平裏衝鋒時他們大叫“烏拉—”）。而這種具體的和抽象的融合的意象，對於我而言，仿佛蓋過了民族性的探討。或者覺得它的比較有些奇怪。尤其是想到它處在那個年代的中國環境，而當時的蘇聯卻消失了，蒙古的草原包又似乎過於理念化…..（原來我不是第一次看米哈爾科夫～）