【黑澤明第18部】 相比於第二部分更喜歡第一部分的純粹。相比於早期的黑白電影，黑澤明賦予彩色的意義便是突出自然的“嫵媚”，不論是白色風雪的漂泊還是紅色落日的昏模，都令人印象深刻。此外，黑澤明很擅長通過長鏡頭讓觀者陷入一種“凝視”，並讓觀者無意中產生出一種仿佛身臨其境的感受。有時候你會發現一個動作完整到像是紀錄片的敘事而非一種藝術表達，但反觀之，這種如老人般的遲暮卻賦予電影以真實和情緒，同時賦予觀者以足夠的時間去反思和回味。

披著災難片皮的動作片，主角在完成一個又一個純粹靠運氣通關的任務……

有些電影不知為什麽，你就是覺得很好看

以古喻今式當下態度的表達衝動，被另一種對古典光影掌控的追求消磨。最後小巴黎為影片特供的配樂是有起到提振觀感並聯結今昔的作用，但整體還是在消磨中失去了很多延展性，僅保留依稀能辨別態度的文本結構。省去動機鋪墊而以直接、強烈的衝動投身夫為妻綱的秩序裏尋求幸福，自然能接受在一旁崇拜男性但被男性的關係網無視僅作為某種財物存在的處境，真正不能接受的是自己所崇拜的這個男性完全不屬於也不願意承認這一秩序，在這個層麵上有點像俄版《天下烏鴉》，隻是心照不宣的認同在另一種語境下被置換成權力反叛的複仇、宣泄，甚至「褻瀆」。

感 覺很寫實。不覺得在看電影。