古典氣息與膠片質感簡直絕配，意大利被點綴出萬千神采，讓每一個愛情的生發都蒙上致命浪漫。特別喜愛前半段，一切都是盎然的，勃發的，水手在宅邸裏找到比大海更寬廣的世界，人在字中行走，如同燭火被點亮在孤星冷夜。但後半段襯托著上流虛空的落差，著急讓萎靡與凶狠唱主角，讓詩歌變成政論，不止人心，更在質感，多少失了些色。多喜歡上半部，就多不喜歡下半部。三星半。@ 資料館，#北影節#隻有125分，是刪減了？

好人的兒子一定是好人；賊的兒子一定是賊

科恩兄弟擺了六個故事，大多算是滄桑的，巴斯特遇上了比他槍更快的人，搶銀行不成的人兩次被處絞刑，四肢皆無的藝人輸給了會做算術的公雞，淘金老漢差點兒讓尾隨者奪去性命，嚇壞的女人開槍殺了自己，馬車裏坐了兩個賞金獵人。

小時候反複聽的拉茲之歌，長大了給兒子聽。我不記得我看過這部片子所以拿出來看，結果毀了三觀。看來美好的記憶還是應該讓它停留在從前，時至今日感覺就不同了。值得一提的是導演和主演就是拉茲本人，以及爸爸也是親爸爸。

視聽語言與表演俱佳的名著改編電影。1.在正常順時線性敘事中大量插入老舊影像片段，作用如下：①外化角色內心活動——褐色膠片多為馬丁寫作時的想象，藍色膠片多為內心自比（如童年、少時與青年馬丁孤絕的身影）或隱喻性心象（如前後呼應的揚帆遠航vs緩慢沉船），彩色膠片主要是不斷複現的馬丁小時與姐姐歡快跳舞的場景（令人唏噓地永不可重演）；②呈現馬丁眼中看到的街景（多為彩色主觀鏡頭，人物特寫）；③打破單調穩定的時間，並起到轉場作用。2.影片以16mm攝影機拍成，以手持運動鏡頭貫穿全片，隨人物心境變化或情節更替透現出或輕盈靈動或急躁無奈的氣格。3.配樂複古與現代質感兼備。4.盧卡·馬裏內利前後判若兩人，演技入木三分，威尼斯影帝實至名歸。5.看透虛空的美國夢後，疲憊、孤獨而迷茫的馬丁看到年輕時的自己，追上前去。（8.8/10）