改得支離破碎，阮經天略顯油膩，楊冪的臉看不下去。

三部終於看完留個綜述，這部片子的“神”，是隨著時間的推移愈加明顯的，他蕩滌掉所有紀錄片的風格化和類型模式，粗糙的剪輯甚至都上不了排麵，但就“紀實性”這一點上它作為千禧年以來“神作”的特征就被無限放大了，從鐵西區工廠到周邊再到下崗潮裏的個體，整整一個時代的變遷，社會動蕩的符號就這麽的呈現在了各種的視頻媒介上，觀眾成了曆史的旁觀者甚至親曆者，攝像機成了那刻曆史的攝像頭，親曆者忘記了攝像頭的存在實打實的在“直播”自己的生活狀態，而這都成了所有下崗潮東北題材創作的沃土，文藝的創作也帶不來它的厚重，影視工業體係下的時代還原也帶不來它對那個時代的敏銳捕捉!

因為韋斯安德森信心滿滿地去看，然後明明精致有趣卻總覺得哪裏不對…中文海報讓我以為是解救狗朋友世界和平的溫情片，所以被不斷衝擊、壓抑時就很難受…這不是良善推翻霸權的故事，靠繼承上位的獨斷男孩、囚禁地下的英雄狗、被招安的流浪“首領”…政治是沒有終點可言的。配音cast金光閃閃～

遺憾就是完全看不到女性生活場景，隻能看到進入男性生活場景的女人。是抱著找素材的需求看的，沒有得到幫助。同時跳開了想，有點難過。

以《布達佩斯大酒店》為起點，韋斯·安德森開始逐漸走出自己曾經的舒適圈，以更廣闊的視野和依舊自我的視角去擁抱世界：在《布》中，他緬懷逝去的時代；而在《犬之島》裏，他更是大膽地書寫了一篇政治寓言，這樣的目的固然吞噬了一部分角色情感和動機，但配上精良到極致的安德森式強迫症美學依然搭調。