新版本的《人生》，這個主題尤愛

形式非常特別：真人動畫，擬像拍攝，對應在數字媒體時代現實與虛擬間模棱兩可，界限不清的現狀。哲學簡史之旅，但因為如此，影像和哲學文本並沒有結合得好，更像是愛在三部曲裏隨處走尋探討人生哲學的漫步（隻不過是一場更加故弄玄虛，遊走於瘋癲與理性之間oblivion的狀態）大段關於哲學的論述，用語言將這部動畫撐得太滿，缺少了留白，就像是在聽一場關於哲學的叨擾和名詞強暴。印象最深刻的是開頭在夢中，一位女士所言，語言的符號或許可以指物，但並不能指意，因為語言可以說愛，但愛本身卻不可言說。因此在動畫和夢這樣一種本就是潛意識的拚貼和剪切，以至於關於記憶和靈魂潛意識碎片的無目的和光怪陸離中，如此之多的語言也顯得和影像有些格格不入，忽略了影像本身所能展現的“綿延性和畫外空間”。最後人生到底是夢還是現實，又有誰知道呢

不恐怖，跟第一部差遠了

看完有點懵逼。破碎而深奧的台詞，這次林克萊特玩的大了，從原子到哲學無所不談。

大膽攝製組進入鬼屋拍攝，結果將厄運帶出。較之《午夜凶鈴》的主動傳播，呪怨續集似乎也向朝著恐怖元素的「傳遞性」方麵拓展，卻又增加了女演員的親情線（似乎為了屈就酒井法子的演員人設），最後變成四不像。作為伽椰子轉世的小女孩形象更是屬於「老鼠屎」的操作。