卡梅隆從小就是個潛水探險迷~從這部片子裏麵他嚐試了至少三個對他之後的片子影響巨大的技術手段，一個是《終結者2》裏麵的液體金屬表現技術。一個是《泰坦尼克號》裏麵的深海攝影技術，最後一個，也是最重要的，是編劇，這是卡式拍得最好的一次愛情故事，沒有之一。

得到的越多，失去的越多。束縛越多，越身不由己，越難以得到單純的快樂。苦逼和悲催的是很多人看不到。

在情節劇的工整結構內,伯格曼相當程度上借鑒了新現實主義的技巧:影片於人物細節方麵做足工夫,使故事得以脫離社會背景而在自然主義風格下生發."與莫妮卡的夏天"先行點明時態乃是曾經――即使全片平鋪直敘而無轉述痕跡,它也必定處於一切結束"之後":兩主角一個著眼未來,一個享受當下,他們的感情便隻能留在過去了;這"易逝性"多半也來自挑釁地望向觀眾的莫妮卡那接近動物性的青春之美――它正如初戀中那些柔情繾綣略無饜足的時光,令人愉悅但絕不會持久.

這是一場革命，是奧森威爾斯探索自己邊界的旅程。麵對好萊塢拜金的大環境，資金的捉襟見肘，威爾斯仍舊和他的團隊一起在藝術上為電影開辟了一片新疆土。場麵調度鏡頭運用象征性極強的蒙太奇，如戲劇觀眾般的低視角和景深，票房慘敗以及之後的9項奧斯卡，威爾斯本人的傳奇經曆，這片就是傳奇。

細節飽滿，反高潮敘事稍顯沉悶