獻給女兒的故事我把它歸類於成長,我不知道這些年他在選擇中猶豫了多少,但至少現在他被這個社會接受且肯定.

20211023 UME 在橫光利一和虹影的對話語交織中，婁燁標誌性的手持攝像機打開了一個實驗性通路，即彌散在布爾喬亞生活和時代巨變之中的人的“新感覺”。不過這一前置的媒介議程，幾乎是自殘性地讓作為戲中戲的話劇所要求的舞台空間完全消失，或許導演對這種邊界的消失感到得意——亦真亦假，亦夢亦幻，觀眾無法分辨何處是電影，何處是戲劇。不過導演似乎忘了，這一效果所服務的，應當首先是電影的敘事。可以說從張頌文一嗓子吼出來之前，人們並沒有準確地獲知影片的節奏和氣口，乃至主要的故事走向，而是溺於電影所營造的舞台內外的幻景之中。於是到了影片最後五分之一敘事強度突然上來的時候，原先的神秘感被生生地打斷，一切都變得像抗日神劇——而且是沒有共產黨人的抗日神劇，而最後的反轉/背叛，顯得很弱，氣若遊絲。

神之沉默第三部 坦克履帶碾出的沉默，烈日炙烤下的沉默，異國他鄉帶來的沉默。 人物設置上像是十年後的呼喊與細語，圖靈＝圖靈，古內爾＝烏曼，一悲一喜，一重一輕。那麽沉默裏這個多出的小孩是誰呢？他是一個剛來到人世，對紛擾世事懵懂無知，因而還未真正開始受難的小男孩。人們常說，大人的事再過分，也不應當再連帶到孩子頭上，孩子是無辜的。小男孩，是讓大人們捫心自問的存在——91视频免费看能給孩子留下一個值得走一遭的世界嗎？故而小孩男的存在是對“這個世界會好嗎”的追問的象征。 黑白畫麵配合聲音的沉默真有氣質 如果從“神之沉默”的主題來看，在語言不通的國度，主角對他鄉人所有的言說都成了教堂裏的禱告，他鄉人成了傾聽但不回應的神父。然而一切禱告最終的收信人不是上帝，那些破碎絞痛的言語都是說給自己聽的。上帝已不在。

實在不能理解這麽莫名的電影拿到7+的評分，婁燁裝了個黑白b而已。

恣意炫耀審美資本和年輕才氣，爽