在林中，在牆頭幽會的場景讓人想到新浪潮電影中的男女，蚊帳上巨大的影子像茂瑙，幾盆蘭花指時間推進，又有點小津的意思，這些合在一起卻十分有中國古典文學的氣質。外部環境的衰敗與幾個人內心世界的激蕩形成對照，舞台化的表演也與文本的日常性對照，攝影機或移步換景，或在僵持的狀態間遊走，看到了費穆所指的空氣。家庭倫理題材中一動一靜的對比，對應的也許是更大的時代背景。結局如此狼狽和殘忍，都收進她佇立在斷壁殘垣間默默望遠的身影，欲蓋彌彰的一團和氣是東方語境下特有的刻畫對象。如果放到當代電影，觀眾聽到她描述出她不可能在場目睹的事物，應該能聯想到是在回溯，但這裏形成了一種自成一體的風格，也包括瑣碎的獨白，都有點荒誕。沒看過這樣的電影。40年代的不忠故事，今天誰還敢拍，玉紋肯定要被扣上渣女帽子，不寒而栗。

捉妖記的翻版，兩個都是垃圾

劇本太好了，但我還是覺的田壯壯的版本好看些～

配樂還成~不能細想，槽點還蠻多噠~開始覺得還可以大概是因為有板燒雞腿堡和麥樂雞翅為伴吧。

向往新，又難以割舍舊，是人類心頭都曾感受過的情感體驗。將近七十年前的中國老電影，卻有一種現代先鋒電影的感覺，從頭至尾將情感湮沒於靜默之中，在壓抑的氛圍裏渲染出含蓄的傷感。不過電影將節奏放緩的處理並沒有拉進其與生活的距離，丟失了電影本真的寫實之美，因而難以使我有什麽深刻的感觸。