1927年日本作家芥川龍之介作為報社外派記者在上海待了四個月，他的所見所聞後來成了寫作素材，此片就是經曆還原和文章臆想的結合。他先後拜訪了章炳麟、鄭孝胥、李人傑等革命家，在青樓邂逅聾啞人男娼露露並鼓勵其學習興國卻暴死於運動之中，乞丐、車夫、妓女等等下層人民的生活也是一個時代的寫照與當時社會背景的折射。

這兩個不搭調的人,走在一起,完全沒有想到拍了不錯的一部喜劇,輕鬆娛樂,笑點很悶騷,但是我非常喜歡.

不斷猜忌、撲朔迷離、貓抓老鼠、你演我裝、謊話連篇、殘忍背叛，不斷推進的懸疑劇情挺讓人欲罷不能的。國內婚姻劇終於告別婆媳大戰、街道居委會大媽家長裏短和千篇一律白頭偕老的狗血庸俗調子了。細節上有些小bug，質感太像《大小謊言》了，但拍的很中國。麵對出軌、歧視不公、家暴、家庭和職業的權衡，這劇直麵當下都市女性的生活狀況，骨子裏頭是不再把男人當做唯一依靠的鏗鏘覺醒。後半段是大大的反轉，但是幾處銜接劇情做的還是挺圓滿的。6.7

最後突如其來的愛情就是個敗筆。 信息量還是蠻大的，首先有認真討論語言和行為舉止的重要性，它是直觀展現你是哪裏人，怎麽樣的家庭背景。語言學妙不可言，聽音辨地。 階級的難以逾越，不單是生活環境的優於，教育資源的不對等，高低貧富差距的價值觀也是天差地別，所以這樣鋪排過於簡略的愛情，非常不可信。作為一個觀眾，如果女主隻因對智識的崇拜去愛這個男人，從而被貶損忽視輕賤，作為21世紀的女性很難苟同，當然這種現象一直客觀存在。 麻雀變鳳凰是好萊塢最經典的套路了，這部歌舞劇的精良毋庸置疑，內核也是過硬。赫本的演技也得到肯定，終於區別於一般的人物類型。

鬆田龍平扮演的芥川龍之介像一個局外人一般，走在上海的街頭，穿過煙花柳巷，又進入革命誌士之家。不帶偏見的去接觸三教九流，無奈賣身的妓女，寫的一手好字的男娼，靜坐不動的乞丐，等待奇跡的老一輩，胸有烈火的新一代。然後把一切寫進文字，帶進墳墓。政治是什麽，政治就是普通人的生活。人血餅幹裏浸透的不僅僅是死人之血，更是活人的滿腔悲憤。