和次年《活著》比劇作確實毛躁了點，蘆葦按好萊塢劇作原理寫出了嚴謹的四幕劇，田壯壯在流水賬裏提搭出了個三段式日記體。爸爸、叔叔和繼父，通過鐵頭眼裏一個個父親形象的狼狽離場，暗指那個不能明說的絕對父權的在場——體製集權對個體的傾軋。但把個體拍成純粹的受害者是很危險的，總被外界力量鞭笞著往前走，很容易忽略了人性層麵的垂直開發。這點還不如《芙蓉鎮》來得深刻。

以為是純動作類勵誌電影，竟然和種族歧視放在一起，而且我感覺這裏運動其次黑人故事主導，挺不錯~而且後來發現是真人故事改編就覺得更有味道（因為我總是太愛相信電影故事 唉~~~）這種覺得沒白相信的感覺真好~~

不明白有什麽可禁的。時代的悲劇已經是過去完成時，還不讓人對那個扭曲的年代比個中指？（你看得到的，變態的不僅是某一個人也不止是某一個集團，而是數以十萬百萬千萬計的人，活生生的人，泯滅了人性的“人”。）

我受到了驚嚇= =！！！如果葛大爺演羅技的話我就真的不會愛了。。。。。。。。

“一心不能二用，二目不能斜視，三人合為一體，四肢要有活力” “可不可以含完再割”，太秀了，哈哈哈