延續上世紀90年代初，日本泡沫經濟尚未破裂前的“欲美死”陰柔基調，繼續演繹著逃避主義式的浮世繪夢境（與川尻善昭《獸兵衛忍風帖》相似，卻更具古典美） 以古典意象入畫，以浮世繪傳統繪物作為轉場的銜接，兼以小調作襯，力圖還原一個幻想的安樂鄉。而在戲劇結構上，則以十三之賭為主線，在情欲之中穿插世之介的一生，兩線並重的結構反倒使本片失去了主次，完全淪為了“欲美死”幻境的附庸 而本片最優秀的一點便是情欲的外化，將男女兩性的外陰幻化成圖騰，任憑它們在“鏡花水月”聚散離合，最後又消散在歡夢之中。正因如此，本片便成了日本情色動畫中不容遺忘的存在，甚至是日落前的輝煌 PS：片尾世之介攜一眾家仆去尋找桃花源，又何嚐沒有平成景氣下的內憂潛意識呢？不顧一切去尋找的桃花源（日本金融國際化），倘若找不到，又該駛向哪裏呢？

當時覺得蛇精真的炒雞性感了！

除了兩位女主美麗的容顏以外一無所有，印度電影不能越來越美國，絕對不可以。

這他媽居然不是百合？不是愛情？而且女主的性格好討人厭！

不要被這個時代裹挾，保持思考。