《歌廳》中的所有歌舞場麵都真實發生在舞台區域，不像傳統歌舞片那樣將唱跳融入到虛擬的情境中，鮑勃·福斯也沒有像雅克·德米那樣讓角色唱著對話——在這裏，歌舞是歌舞，生活是生活。歌廳內各色人等來來回回，在光怪陸離的燈光與煙霧中過著極盡浮華、紙醉金迷的生活；歌廳外黨衛軍揮舞著旗幟，高喊著口號，納粹主義悄然興起。導演將兩種看似毫無關聯的環境用交叉剪輯粘合在了一起，穿著大膽裝束、濃妝豔抹的舞女與外部世界的圖景形成了鮮明的對比，蒙太奇技的頻繁使用也使得《歌廳》比描寫納粹的劇情片更有力量。 作為百老匯一流的歌舞指導，福斯能出色地完成影片的歌舞段落並不令人感到意外，但那些非歌舞段落的場麵調度與鏡頭銜接同樣精妙，如同經驗豐富的舞者一樣行雲流水。福斯遠沒有得到同代人那樣的盛名，私以為是一件很遺憾的事。

聖誕樹亮起來的時候淚奔T﹏T

主人公かわいくない・・・でも相手役はイケメンｗｗ　まさかと思ったけど、やっぱり彼バイだったかーｗｗ　でも特になんか言いたい感じでもなく、最後あっさり現実的に終わっちゃった・・・　まぁ、こういうカオスと全體主義ならカオスだねｗｗ　やっぱケンブリッジ！！ユダヤ係のお嬢様か

人醜又boring，886

歌廳作為人物內心的映射和現實場景基本分離，這一手法在芝加哥中得到延續。當年歌廳在奧斯卡上 可惜將最佳影片輸給了教父。電影情節線並不完整，布萊恩在柏林的經曆隻是其生活中一段突兀而混亂的經曆，與納粹上台前夕德國越來越混亂的社會狀況形成呼應。而歌廳則是政治的微觀隱喻。鮑勃福斯大神也。