一部極度政治正確的家庭倫理劇，女主是倪哥不夠，還得來一打克隆倪哥，保護傘的幾個角色都像遊戲NPC一樣無腦，更別提各種炮灰幫派安保和龍套都不如的喪屍群了，如果要說這部劇和生化危機的關係，大約就類似小學門口叫作唐僧肉的零食和真正唐僧肉的關係

這種電影很適合我，3小時對我來並不漫長，戰爭太殘酷了，特別是那俄羅斯轉盤，這點很戳我心！邁克爾回來後不在對大家有那種熱情，尼克死了，真的很悲劇，電影很音樂很動人

很久沒看到這麽不討喜的主角了，還是兩個。開局就是青春期瞎jb叛逆搞出了病毒外泄害死了一堆人，終局是讓女兒下船然後自己上船了很久都沒想起來自己還有個女兒這件事。simon小哥太慘了。

影片很沒勁，花了整整三個小時看完就這感受。nick沒有死在戰爭中，卻被戰爭的記憶和創傷摧毀，以至於過去一起玩鬧的歡樂、苦苦等待的情人、曆盡艱辛來接他的朋友都不能拉回他，他已視死如歸。影片視角很米國，米國人悲慘又正義，戰爭令他們很受傷，這種一邊倒的大米國主義讓我不爽。

諾蘭空有A類製作的資本加持，卻在B級片的道路上一去不回頭。事實上，《信條》的創作氣質內核更像《敦刻爾克》。同樣概念先行的影像實驗，這次提出的視覺母題顯然比後者更加炸裂。正反雙時空的平行推進，看似完全背道而馳的動作邏輯，卻在以諜戰動作片為外衣的影片中同時進行。這是真正意義上電影打破常規思維敘事邏輯的時刻，它為感官帶來的刺激，絕不亞於電影誕生時對人類的衝擊。從此以後世界電影必將由此開拓發散出新的疆土。這方麵來講，《信條》的先驗性是劃時代的。但是，諾蘭也的確在概念創新的基礎上，越發忽視情節對於電影的作用。雖然《信條》有如《盜夢空間》一般激烈的槍戰動作情節，但所有角色完全淪為類型片的工具人物。如《敦刻爾克》一般，他們僅僅代表各自的身份符號，更甚至是動作的載體。對於A類大片來說，這種標準是遠遠不夠的。