好多地方人物的動機缺乏一個清晰的邏輯，例如張自力在摩天輪上對桂綸鎂出於獸性的發泄後第二天把桂綸鎂交給警方，是出於內心的正義嗎？還是對應電影開頭張自力與妻子那段情戲暗示他作為男性是那類純獸性性驅動的代表，那張自力對案件的調查是於公還是於私呢？還有對整起案件的探索的思路總顯得斷斷續續思路不清晰也不連貫，從張自力對桂綸鎂第一任丈夫的調查沒有明確的呈現，然後就在溜冰場利用廣播喊出她丈夫的名字，並在後來說出他的猜疑表示99年碎屍案隻有鐵路分運工能做到而桂綸鎂第一任丈夫就是鐵路分運工，但在此之前整個探案的思路是沒有很清楚地呈現的，所以總顯得為了懸疑而設置劇情。對桂綸鎂的塑造也略顯單薄，她丈夫梁學軍為她犧牲這麽多為何她還再嫁，而對桂綸鎂僅有的塑造上也淪為一種類似玩物的角色。電影中略帶黑色幽默的橋段很喜歡。

揭露新媒體從業亂狀拷問新聞人職業道德底線，人命皆如草芥，在記者眼裏不過都是已明標價碼的錄像視頻。吉倫哈爾冰冷陰鷙的眼神令人心驚膽寒，仿佛毫無生氣沒有靈魂的提線木偶，變態偏執利己又神經質，可想而知這部電影要是沒有其精彩的演繹將會失色多少。行走於暗夜之中，追尋屬於自己心中的那片光。

編劇能把這些賣點想出來也確實夠腹黑的，這就是天佑鮑比+行屍走肉

法薩爾那句真主笑死我了

小！朋！友！太！懂！事！太！可！愛！了！