那片被遺忘之地儲存著神秘；詭異、怪誕又陌生；即使最清醒之人也無法窺探那道無法打開鎖的門；迷幻、混亂的世界，總浮現我想見的所有。逝去的隨風飄散，留在過去，記憶留住的靈魂，又在夢境出現

陽陽。。很有熟悉的感覺

8.8 1.Bruno Schulz短篇集改編，特地看了原著幾個短篇。本片以同名短篇為基本背景和時空骨架，將其餘各篇如《鳥》《父親的最後一次逃走》《書》等作為原料重新鍛造而成 2.美術非常厲害，將舒爾茨極難改編的層層疊疊、繁複奇崛的文字成功視覺化；“二手時間”的錯位分叉以空間轉換作為分隔標記，轉場極富想象力，長鏡凸顯空間感。邏輯退居次席，主人公在漫遊中的“融入”則登堂入室成為目的，這種時空觀影響了現在一大批模仿者；片尾男主穿上死亡列車的列車員製服：輪回 3.添加額外政治信息，破敗療養院影射搖搖欲墜的波蘭當局，Schulz小說中頻頻出現卡夫卡式不死父親形象，似乎也與波蘭曆史有關；Galicia：Has和Schulz共同童年經曆 4.“像收集一麵破鏡殘片那樣把幻想收集起來，一片一片重新創造出一個完整而不可分割的事物——那個偉大的時代”

人物有點多，導致前麵有點不耐。後麵的懸疑感通過剪輯和對話愈發強烈。典型的以小見大的優秀伊朗電影，比一次別離更內斂。

荒𧩙與腐敗在意識流下潛行，死亡與頽廢之美彰顯在舞台化的光影之下(黑白荒野與飛鳥設換成火車窗外之景，餐廳旁的墳場，結尾從地下爬上滿佈蠟燭的場景)--超現實主義，意識流，環形結構。