看透不說破，略帶悲傷的前蘇聯喜劇作品

【A】無論什麽時候看都會被感動地一塌糊塗，盡管這個故事從一開始就是虛偽且違和的，但通過被創作者精致包裝的情感內核，觀眾仍然會堅信這個“羅生門”中最悲情的“真相”。當觀眾下意識做出這一反應時，也間接證明了韓國電影在類型片元素的借鑒與學習中成功將富有韓國特質的題材與價值取向融入其中，並開拓出獨具本土風格的商業特質和藝術主題。另一方麵，樸讚鬱也證明了自己的實力：通過蘆葦叢的擺動將「風」這一元素視覺具象化捕捉；板門店的界線與對立的窗口都是兩方友誼的證明；剪輯上對動作/劇情的省略反而創造出內在的影像活力；而結尾那張唯一的合照更是神來之筆，永不過時的手法。但樸讚鬱拍的實在是太工整了，所以總感覺把導演名字換成奉俊昊好像也不違和....

非常棒的影片。望文生義以為是有話好好說+我不是潘金蓮的終極版，但看下來之後才發現：1、麵向最底層的老百姓，秋菊打官司的過程是在給90年代的國民普法。案情本身並無冤屈或挑戰司法的意圖，告狀的過程反映的是一個認死理的倔強女子給自己丈夫討說法的頑強與可愛。2、對於城市觀眾來說，影片通過樸實的農村婦女的視點從村到鄉、縣、省城，描述了一個被邊緣化的群體眼中的中國。秋菊在城市的車水馬龍中無助的神情與一個都不能少中的魏敏芝一樣堪稱張藝謀最好的現實主義鏡頭，令人久久不能忘懷。3、技術角度來說，攝影上是最不像張藝謀的電影之一，諸如開篇的長鏡頭等都是賈樟柯常用的，國師這麽玩是在自我挑戰。有幾次轉場的銜接比較生硬，觀眾需要楞幾秒鍾才能把邏輯接上。4、鞏俐是最能在鏡頭前表現我母親那輩中國女性的演員，沒有之一。

日式雋永，廣末涼子出現之後的段落太催淚了，作為一個當媽的完全無法抵抗…主人公可以評感動日本十大人物了吧？

片名是AGCT堿基的重新排布，每個細節都暗示著一個奉行唯基因論歧視法則的全新烏托邦時代，當然，安德魯·尼科爾這個善於描繪未來世界的導演終究還是會借男主角之口喊出"我從不為向回遊節省體力"這樣激蕩的句子，在最後還隱藏了一個頗為非典型的最後營救的橋段，你不屬於這個世界，因為你擁有群星。