陳白塵改編，王雲階作曲，孫道臨配音。文學性鋪墊於底部，著書立傳開始，作者旁白時隱時現。阿桂有弱點也有可憐之處，最大的特點即擁有“忘卻這個祖傳的寶貝”，他是中國人的縮影，正如最後一句旁白，他的子孫繁多至今不絕。無論是阿桂為主角的視角還是群像，都抓住了唯“利”唯“權力”是圖，極善變極健忘又極愛冷眼旁觀的根性。

上映於二戰剛剛結束的時刻，這部電影並無複雜的情節，卻永恒地以藝術形態記錄並反思了戰爭，成為了重要的電影曆史時刻。前半部充滿溫情和幽默，後半部則呈現人類殘酷的暴行。神父說，it isn't hard to die well, it is hard to live well. 而後，他淡定地在一片槍聲和最後的殘忍一擊之下離世，站在鐵絲網外的孩子們紛紛低頭……這不僅僅是一個悲痛的個人命運，更是一個時代的悲痛命運。

作為雷諾阿詩意現實主義的代表作，本片亦影響了四五十年代源自好萊塢的黑色電影

這部電影在今天看來並不能讓人激動，說白了，和建國後我們的那些地道戰董存瑞並沒有太大的局別，一樣的江姐似的革命精神的彰顯與渲染，隻是，新現實主義秉承了某種客觀，或者說旁觀，人物和情節都儘量剝離掉大仇大恨的煽動性蠱惑，但是情緒的偏向性目的還是很明顯的，呈現出的是一種兩不靠的不鹹不淡。

一波三折，一晚上能折騰出這麽多事來，把人性的聰明愚蠢真情假意統統嘲笑又反思了一遍，形式傳統的喜劇佳作。