這是個童話吧，披上旗幟鮮明的身份外衣，“納粹”與“共產”互相叫囂著卻也可廁身於同一車廂，假軍官趾高氣昂地訓斥真軍官，很好玩。和《誰在那兒歌唱？》有些像，困在小世界中的人們的逃亡之旅，但顯然並非諷刺，而是編織一個夢，我清楚地能感受到，笑得開懷卻更覺危機感，有預期會是悲劇，一直揣測是怎樣的呈現方式，竟是平靜地展開主角陳述的臉，及衣服。平靜無渲染，但無聲浸出悲涼沉重。人最純粹樸素的品質與欲望被包裹在戲謔的玩笑中，政治旗幟不重要，身份都隻是一層外衣，重要的也許是抱著小紅帽的書去編織一個處處都是聖潔之地的夢。

原來這樣的轉場技巧1945就已經有人玩的這麽6了。。真的是一直被模仿的神作啊

錄像帶的內容和深海以及超心理學，和原作小說比當然差得很遠，但是對九幾年的老片都心生好感，因為那種氛圍和風格也就那時候能拍出來了，現在怎麽也不行了

幾團現在看來或許不甚精彩的棉花撐起了驚人的骨架，然而無論是整體（分段式，循環，噩夢），還是每個故事的核心元素，都被無數人借鑒過！厲害。

現代原教旨主義恐怖片代表作，高橋洋把科幻向的原作往放大恐怖的思路上改編真是高明。結構是都市傳說+推理解謎（如今看來懸疑成分更大），用了不少90年代日恐流行的偽紀錄片元素，有很強的紀實感（節目組探訪走近科學是常用路數），異能者+怨靈作祟+附身錄像帶是對日式古典怪談的翻新，直接插入的念寫鏡頭提供了超心理空間也繼承了現代意識流電影的精髓。借“詛咒錄像帶”的設定探討獵奇心理的倫理問題、恐怖如病毒般的可傳播性，貞子爬出電視則是福爾摩斯二世、開羅紫玫瑰這類進出銀幕梗的TV恐怖演繹版，展現出作為安全視聽窗口的媒介若提供真實交互之門有多可怖…另外，錄像帶裏頭罩布袋手指某物的男子以埼玉縣女童連環殺人案的犯人為原型，編劇加的料有趣。恐怖音響方麵蠻克製，金屬摩擦詭異聲為主。鬆島在井下抱住黏糊屍骸的鏡頭簡直聖母像。