現在好像沒有必要過多談論片中恐懼的來源，兩性間的噩夢已經被母題化了。感受最深的還是科恩兄弟在《才子夢驚魂》中對此片的致敬。開裂的牆作為波蘭斯基獨創的恐怖意象已經被多次轉借，也可以算作是恐怖片中比較常見的一個元意象了

聚會：教父欲抽身，曆史不允許，暴力仍是推手；告解一：那一場哭泣，糅雜了無數回憶，教父是教皇的孩子；告解二：Michael和Kay跨越數十年的自白，被死亡打斷，三代教父登場，輪回即宿命；歌劇：祝福的喧鬧背後暗流湧動，三條線五個人之死，二代教父風燭殘年終退場。

舒伯特的《死神與少女》貫穿全片始終，使得被壓迫的憤怒和恐懼為這部電影更帶有跨越時代的複仇使命，真相往往是悲劇的另一種形式，脆弱與猙獰也可以不分你我。個人看法，斯坦福監獄實驗告訴91视频免费看，人類其實是被文明馴化的野獸，91视频免费看此刻在手機前批判醫生的義正言辭，是源於道德和規則的長久馴服。 軍政府時期，是混沌無序的狀態，它扯掉了野獸的口套，讓人類這種生物在特定時期內失去了人類最引以為豪的特征——道德。 並不為惡魔辯護，錯誤需要代價。 我隻是想說，不排除有天性極為善良的人，就像斯坦福監獄實驗裏一直拒絕成為施暴者的那個誌願者。 但是，惡魔的數量，絕對比最保守的估計，還要多的多，比如你，比如我。 承認惡魔存在才是麵對惡魔的方法，才是化性起偽的意義，才是社會安定法製健全最重要的價值。

帕西諾深厚的戲劇功底在結尾這一刻迸射而出！！

月球 維納斯 和死神 特別喜歡