跳切、室內長鏡頭、對白。新浪潮一發聲，就是如此淩厲凶狠。逃亡並揮霍著一切，滿嘴謊言，遊戲人間，但在每次凝視與親吻中，卻有無法回避的真實和愛，人與人之間唯有孤獨與悲傷可以寄托，和阿飛正傳一樣，你累了，命運收割了你，但這不是結局。“在悲傷和虛無之間，我選擇虛無。” 20210123 影城重看。戈達爾的剪輯和台詞，都是高度作者性的，但影像的素材，來自即興、真實、無矯飾的狀態（撣去臉上的煙灰，望向鏡頭的路人），這兩者的交融、或不如說相愛，為僵化的工業煥發出大街上的靈光，它不完美，但不可複製，曆史總在偏離規範時變得迷人，就像銀幕上，不可抑製的深情，不能逃避的命運。

對於曆史的還原度相當高了，幾次重大的戰役都大差不差的展現了些。看著這個劇再玩著全麵戰爭拿破侖真的爽啊，遊戲裏的拿破侖戰無不勝

看完電影決定補一下原著。故事裏的所有人，都被孤獨侵襲，哪怕在短暫的告別孤獨之後，痛失所愛讓東尼再次被孤獨吞噬。能吃人的孤獨。妻子和女助理像是本體與影子，妻子因被抽離了洋裝欲望又反複，因車禍而悄然離場；女助理原本也要變成妻子那樣的空殼，幸而東尼關上了衣帽間的門，將她拒之門外了——而東尼自己，蜷縮在空蕩的衣帽間裏，正如父親蜷縮在牢獄中等待被處刑一般，巨大的無力感淹沒了他，他也再無法站起來。

小monk年紀輕輕還是有很多執著，就是個個普通的小孩。平靜生活中的點滴有趣故事。

其實愛並不是無理由的，而恰恰有著這樣那樣的理由才讓你去遇見這個人、愛上這個人，沒有早一步，也沒有晚一步