強戲劇設定下的散漫演繹，借用環形敘事的對比打破宿命循環，比起之後的影像論文，個人覺得本片在最終走向上可能更接近戈達爾60年代的“純愛”電影，隻不過血脈中的古典審美在這一個階段表現得更為突出，劇作再“不知所雲”，一定會有守候四季更迭的詩人默默讓一切盛放。以此看來，他並不追求晦澀，隻是像個普通老人那樣，固執的撿起被年輕人拋之腦後的美好，堅信愛的力量與人類的未來。

前麵都還算是正常發揮，“如何稱呼佐武熊太郎”這段對話甚至是小津電影裏少有的喜劇效果。直到最後兩分鍾，女兒終於出嫁，父親獨自一人在空落落的房間裏站了許久，然後默默坐在後廊椅子裏開始削蘋果，果皮垂下來像被拉長的寂寞，下一秒鏡頭轉到夜色下起伏的海浪，整部電影的情緒達到最高潮並在這個場景裏結束。小津電影裏的家庭總是惆悵多過幸福，複雜的無奈成了老年的常態，使得惆悵也帶著某種禪的意味。

那個黃頭發男孩我恨不得兩巴掌打死他

不是渣，隻是少年郎的不安與衝動

俏寡婦水兒太不真實，在那種西部環境下怎麽可能有這種天使。