塔可夫斯基在本片當中塑造出了鬼魅般的科幻影像，這全是因為本片真實地觸及到了所謂探索真理的“科學”的暗麵：在理性文明之外的，那個被放逐了的“情感的幽靈”。而這個“幽靈”又在本片當中化身成為了歐洲文明中那個不被重視的“女性”，成為了圍繞著所謂“理性”與“男性”的夢魘，是本片真正的攝影機視點人物（即索拉裏斯海） 老塔的詩意語言完美地提供了一個情緒相當充沛的場域，在“索拉裏斯”成為一種意識的具象化的同時，塔可夫斯基也將本片變成了人類情感的具象化，精神分析和拉康的凝視理論在其中盡顯（代表著本我自我超我的三種色調畫麵的不斷交疊），人類本就是情感的動物，科學源於人，也應當落於人。 如果說《2001》窮盡了科學的可能性，那麽《飛向太空》則填補了最後的空缺：那就是不討論科學。 （漢譯片名真的有種反諷的意味在）

其實劉美君的《浮花》曲風上和詞義上都跟電影很不搭。但是電影太好了，看過以後，主題曲翻來覆去地聽。劉美君的表演過目不忘。妓女也可以如此純真無暇，掛出自己的心腸，任憑觀瞻。

看到有影評說2001不如這一部，我氣就不打一處來，不就一破發行版麽，哪有這麽牛B，人家2001號稱操作係統呢……而且，我還把兩大太空片看成了兩大空空片，可見兩片在我心中的地位

但其實唔係個個都有咁好彩

男導演拍情感戲的完美範本。尤其克林特伊斯特伍德這種硬漢能拍到這個程度真是很見功力。戲劇編排中巨大的痛楚來自於巨大的矛盾，而最大的矛盾無疑產生於情感道德和法律秩序之間。雖然情節上還是有幾處不甚合理的設計，但整體的節奏、火候、情感都恰到好處，個人是推薦的。