波瀾壯闊的希臘近代史，政權的更迭曆史的開合，不變的仍是這個國家的悠久傳統。殘損雕像流浪藝團是安哲眾多作品的互文。

總體感覺有點油膩、做作，不自然

不善於表達的人太容易受傷.“她是那種平凡但卻需要用耐心去相處的人.”安靜溫柔隱忍克製的性格迷人但也是軟肋.男主太自以為是根本體會不到她的美和她的深情,離開時她不動聲色,快樂和痛苦都隻能在心底翻湧吧.(於阿姨太可愛了叭,看她邊拿著一把冰淇淋邊跑我竟然露出了姨母笑?hhh.最後的眼神讚.

現實真魔幻。結局還真是唏噓，國家麵前，個人又渺小又偉大。

在電影中看到遊擊隊員長滿絡腮胡的形象的時候，突然想到了奧雷裏亞諾·布恩迪亞上校。兩個文本又十分的相似，在一個家族（劇團）的衰亡中完成對土地傷痕的再述。 曆史的形象在銀幕結尾的瞬間完成了重疊與交替。文化與野蠻成為生存的辯證關係，戰爭與對和平的歌頌在曆史中交替更迭，但是電影畫麵中的戰爭是缺席的，隻有街道兩端不停互換麵貌的概念式的人物形象，以及畫外回響著的不同的歌曲和鼓聲。91视频免费看將要重新開始演出，新的曆史將成為“重複”的再度書寫，過去的曆史如幽靈在這片土地上繼續盤旋。警察提著遊擊隊員的頭顱卻高呼是民主的勝利，可廣場上的屍體都還未被安葬呢！ 講述，為了喚回曆史，盡管講述的主體不應該是曆史本身。隨著劇情的發展，觀眾對人物的愈發熟悉，影片45年後的紀述讓安哲看上去擺脫了對形式的迷戀以及人物的臉譜化的桎梏。