傳統歌舞片模式。還是棒棒的。進去60年代基本追尋歌舞巨片模式，大成本大製作大場麵，大概是跟尋音樂劇的發展腳步。並且敘事不再隻是單一的小情小愛，而放到更宏大的主題當中，悲劇性的結尾也不同於以往隻追求烏托邦美好愛情的歌舞片。創新頗多，經典頗多，我愛。

鄧超/徐崢兩段可看，至少與人有關，其他幾部不能稱為獻禮，隻能算獻媚，沈騰一段基本是跪在地上了，正麵舔完反麵舔，令人生厭

翻譯不好。看得太累了。

短暫逃離現實生活也沒什麽不好

談論楊德昌的時候，好像甚少提及他作品裏的cynicism。《恐怖份子》結尾處女主角的疑似孕吐和蔡琴溫婉的乞求歌聲都展現了他的惡毒諷刺。《麻將》則是他cynicism的集中體現。影片幾乎是法斯賓德主題的台北化：經濟騰飛的年代，愛情都是可以資本化的，可以被當作博弈的籌碼。最終攻心計的反被整，真正的青年愛情居然獲得了成功，這把狗糧大概是楊的一廂情願。影片的戲肉都在紅魚身上，隻可惜唐從聖實在太過油腔滑調，吵吵鬧鬧間喜劇和悲劇都泯滅了。