混亂，但剪輯順序沒影響表達，跟中國字一樣？

62版女主更漂亮，97版男主更帥。而人們總是願意同情長得好看的人，這就使得兩影片劇情相似感覺卻大不相同。這一版的媽媽人物性格豐富。沒有任何色情鏡頭。女主前期造型超美，而片尾造型，不像貧窮，而更像鄉村非主流。她依偎在他老公的懷裏跟男主說話，天哪！這不是鮮花枯萎了，這是突變了！

零碎的記憶勾勒出戰爭的麵貌，一切都在不斷的變遷。

相比鐵叔那版，重點不在於不倫關係中的情感糾葛，而是像黑色電影一樣刻畫人在處理私欲的滑稽醜態以及私欲膨脹到失衡反噬。尤其是前半段，充滿戲謔地展現亨伯特，夏洛蒂，奎爾蒂幾個人的“各懷鬼胎”，黑色幽默十足。當然其中有尺度限製原因，所以亨伯特和洛麗塔的戲總是隔靴搔癢（好在前半段重點不在於此），但到後麵又開始大書特書就或多或少有些別扭了。 喜歡景深構圖裏每一元素的合理安置，開頭少女肖像前麵是老虎頭套暗示著欲望窺伺。夏洛蒂和亨伯特在房間裏的鏡頭後景不是牆上的前夫遺照就是床頭櫃上的洛麗塔照片。

是最好的那類恐怖片。 無需塑造任何奇觀，所做的一切隻是共享給你女性的視角，尤其是一個懷孕的女人。讓你看看，時常以坐姿或躺姿仰視，連自己丈夫的麵孔都可以扭曲到何種程度；如影隨形的疼痛纏繞著瘦削無力的軀體，歇斯底裏的名號如何輕易地化身囚衣，狹窄的房間比監牢更甚；巧合或真相從來都不重要，因為懷疑的權力從來都被剝奪…… 當其他故事都著力於打造惡童或鬼嬰時，隻有本片一針見血地指出，丈夫才是撒旦真正的載體。蒼老的鄰居夫婦帶來的感受都隻是陰森，那些可怖的、惡意披露無疑的、讓人越來越沒法用巧合二字堂皇忽視的時刻，恰恰都來自於丈夫的不配合、不理解、不接受。 甚至直到最後，所有人合謀剝削你的生命和精神長達十月以後，還要接著拷問你，就算你的孩子是個怪物，你能夠不去愛他嗎？