《媽媽》不像《春潮》那麽有楊荔鈉的特質了——那種互相戕害式的母女關係，這次隻是閃現了幾下，大多時候還是溫情脈脈的守望相助。個別段落極好：奚美娟失序痛哭的時刻，那種情感力量如電擊；母女在床上回顧父親的往事，也像《闖入者》裏呂中的懺悔——在大銀幕看到“曆史的幽靈”的顯影，似乎已經是越來越難的事。直觀上感覺這個劇本吸納了太多不同意見，它有成為好電影的潛質，但最後隻是選擇了把一些美麗和疼痛的瞬間拚湊在一起；導演個人的聲音被壓低，一再讓位給抒情和攝影。文淇的角色真的可以完整刪掉，她的出現根本擾亂了整部電影的敘事狀態和表演節奏，昔日的天才少女，怎麽如今就泯然眾人了呢。

細膩 搜身部分 表達著 東德政府的不自信與體製的嚴重缺失

很感人，喚起許多關於女性、老年人、老年疾病的思考。不過因為主角這對母女都是文化人，以及電影本身敘事的手法比較浪漫，終究要比現實生活中的患者生活體麵得多……

有隔靴搔癢的二次曝光在前，婁燁拿出來的成品要好太多了。敘事異乎尋常得流暢與奇情，大雨中人心的轟然倒塌驚心又別有意味。

我很喜歡電影前半部關於這個母女二人家庭裏，那個缺失又痕跡無處不在的的“丈夫”“父親”這條暗線。 在女兒病情逐漸惡化的細節描畫中，也逐漸揭開她父親是怎麽去世的，她可能選擇獨身的原因，以及她的母親，電影的主題“媽媽”是怎樣一位堅強的女子。這個暗線增加了這個談不上有明確故事的電影打動人的力量。 這個三口之家的羈絆如此強烈，更顯得文淇飾演的周夏十分多餘，她三年後再出現時，甚至給我一種“人得結婚生孩子家裏有年輕人”的觀感，很奇怪。 吳彥姝和奚美娟的表演沒得說，非常非常動人，讓我這個“不一定成為媽媽但一定是個女兒”的觀眾很是動容。 本片也是繼我看《困在時間裏的父親》後，另一部讓我直觀感知阿爾茲海默症的電影。