劉亞仁可塑性真是高啊。現代裝束看起來gay到沒朋友，和女主完全就是好閨蜜的含情脈脈。換到民國裝束又帥到讓人挪不動腿，分分鍾想看他和女主激情四射。可惜劇本拖遝、無聊，人物平麵又好笑，很韓劇了。

不管是影像風格還是技術製作上都貼有相當明顯的陀螺化標簽，兩個寂寞孤獨卻又極度相似的生物共同譜寫出一段既重口又小清新同時卻美好浪漫得一塌糊塗的人獸之戀組歌，藝術指導、攝影、配樂和莎莉的表演可圈可點，還有幽默、政治、性和暴力作為點綴，開場和結尾的鏡頭slay。（76）

亞仁可真很帥，聲音超帶感，高哥得演技也是真的很棒了，wuli秀晶還是那麽好看，一點都不老～

托羅對monster的愛堪稱詩意，紛紛有了娟秀的輪廓和神性。他在突破禁忌的同時包容了被邊緣化的特例，講了一個愛情神話也完成了對電影本身的示愛（陀螺是真愛《地獄男爵》吧

有的劇代入感偏弱 較難形成共鳴 慢慢潛深 某種跟劇的羈絆自發慢慢鋪張開來。第二季隨著角色的加入 劇的多元性被開發(換裝足球場著實驚豔) 然而但這跟哲學碰撞 顯得異常精彩 從前蘇格拉底學派、蒙田、笛卡爾..到後麵波依提烏 質疑跟反思發生在屏前屏後 與此同時很多家庭 學校 生活矛盾被激發 控製狂 陪伴缺失 倫理問題 身份認識...等 但劇本賦予的一個錯綜複雜的校長角色 明明有很多可以挖掘 最後突然領盒飯 我有點懵? 支線發展也有所側重 最後Bruno去羅馬借助光線和風 與友人惜別 淚目 有種想第二季在此結尾的感覺。