故事粗糙但完成度較高，陝北話聽著有幾分熟悉。其實故事一開始就預示了最終的走向，幾乎沒有懸念，如何把意料之中的故事講好是一個難題。缺點在於太套路了點，連節奏起伏都在既定的框架之中，優點是情懷牌打得還不錯，相對真誠，憑此一點就能掩蓋拍攝技法上的短板。不過此片倒是給了犯罪片市場提示了一片新的藍海：別再逮著東北一隻羊薅了，西北、中原也是大有可為的場域。

時光流逝中，追逐回憶的碎片，探求生命演變的可能。以兒時的“我”與成年的“我”各種現實與虛擬的離奇經曆為主體，用眾多極具儀式感與抽象化的表達方式，將生命的無常與不確定濃墨重彩的勾勒出來！

這類題材如果沒有新信息新技法的話就會審美疲勞，當然題材本身在長時間以內都可以吸引到追求演技的明星。

感覺說出來會煞風景，終於相信張徹的血漿是日本特供，用的怕不是跟寺山修司同一款“茄汁”。本來是抱著看痛苦的色情電影的心態，結果居然像是沉浸在一場悲哀的大夢裏，那扇“門”傾覆後我淚水漣漣，我甚至不知道為何而哭，畢竟我從未想要殺死過母親。費裏尼的馬戲團，伯格曼的死神對弈，以及獨屬於寺山修司的“母親 故鄉 時間”，好久之前看過一個很短的視頻論文，說解讀寺山修司電影的是三把鑰匙：母親、故鄉和時間。畫麵依舊充滿瑰麗的想象力，之前是推門見海這部是掀開地板見山，還有烏鴉在膠卷下漫步，都是過目難忘的瞬間。前半部感覺在刻意賣弄“漂亮的影像垃圾”，乖張怪異的人物進行行為藝術，然而一層層“幼稚”的解構把戲之後，性和死亡這兩個貢獻了生命裏最洶湧澎湃的愛意和恨意的東西，不過是時間的自縛。母親、故鄉、時間，三者都是一樣的

太遺憾了！影片並沒有將抑鬱症患者種種內心細微的情緒變化深度挖掘出來呈現給觀眾，而是用外部視角來觀察和遭受患者帶來的處境，你可以說休傑克曼很明顯也是被困在心緒裏的兒子，但如果這樣來說，主客觀視角的展現就模糊了主體，雖然導演不想以前作那樣以探討患者的社會存在問題，但這種視角極大的削弱了抑鬱症本質的問題和觀眾的共情，削弱了情緒的力量，同時也模糊了主題。