8/10。[浩劫]神奇地建立在過往與現在的含混之中，聲畫關係結合了美麗的風景和恐怖的火車轟鳴，在雜草和白雪覆蓋下的遺跡裏，通過口述者的手勢、一顰一笑和語言的重複、焦慮和哭泣，共同刺激觀眾的想象，時間消除的物質痕跡在話語記憶中複活，潛藏民間的劊子手終要承擔作為人的責任（例如啤酒館中工作的老納粹四處逃避鏡頭）。朗茲曼從未用過一張屍體的影像，但死亡的氣息在結構上不斷深化，第一部分是等待死亡、集中營運輸，第二部分才進入毒氣室。當觀眾已經知道隔離區的非人性和無可逃離的命運之時，蒙在鼓裏的囚徒們仍然心存僥幸、爭取尊嚴，最後這部分與葬禮大合唱靈巧地編織在一起，結尾獨自站在廢墟中的幸存者感到了某種平靜，緊接駛過一輛集中營列車，這種杜絕全景式描寫、靠現實的碎片來整合不可複原的殺人工業，與鐵西區係列的創作觀不謀而合。

性、革命、長鏡頭：阿方索•卡隆的《摩托日記》。人物與背景間天然的張力被長鏡頭與場麵調度所統合，這是其一以貫之的作者性。前景以性喜劇開篇，兩個青春期男孩通過對身體的探索尋找自己的身份；後景由時常遊離於人物的短瞬而組成：攔車檢查的持槍士兵、農業空心化後隻剩老嫗起舞的村鎮……就像這兩個少年，墨西哥也正經曆著由青春期過渡至成年的陣痛期—階級固化、治安混亂、農業凋敝。令我感動的是，這曲公路情歌卡隆意並不在譜給另一位“切•格瓦拉”，不作說教、極富耐心地注視著男孩們的青春舞動：也許青春期的你們，光芒與魅力真的蓋過了這個國度。行至結尾，不再青春年少的他們步入教條迂腐，友誼終也未能敵過階級差異與大男子主義下恐同的焦慮與不安，也許這就是卡隆對他們僅有的一點調皮而溫柔的懲罰吧！

我覺得電影有點點矮化非洲對karen的影響，過多渲染了愛情（雖然拍得也好），但至少沒有梁永安說得那麽高級（梁老師說的是書），等我看完原著再評。（書隻看了章節一，已經感受到了karen的眼界。）

青春的氣泡碎掉其實隻需一瞬間（gladly還有電影可以將無知的歡樂時光無限構建、留存），從此一頭紮入的隻有生活的無盡碎沫。他們在路上的時候車上放過brain eno的by this river。

H018 真實人物的話語和表情相當有魅力，觀眾立刻就會被吸入影片，再被那無數個火車運行鏡頭送入集中營