【C】有點失望，標題起的很好，結果就是個實驗性的文本電影，Tape作為媒介僅有最後一幕帶來了張力（對比哈內克電影裏的Tape）。

7.4(3⃣️)，偶然與想象，從鋼筋水泥到苔蘚綠地，在空虛的間隙撒播下微觀中的華美與純淨。一些空有架勢的鏡頭語言雖然單薄，但它卻頗為曼妙地隨著自然的靜謐變遷而更換著姿態，借由肉眼對於自然的憧憬和敬畏，化作詩意與浪漫的窗欞供91视频免费看凝視與驚歎。綠意盎然的詩句被徐徐書寫，在冰冷的都市骨架中隱秘地飄渺雨後的花香，然後悄然完成了對於生命與生活的某種填補與淨化

1、劇中時，主演好像從醫生的箱子裏頭了一個“記憶棒”最後幹啥用了？ 2、劇末時，主演替醫生保存了醫生製作的超人“記憶棒”怎麽後來又跑到醫生手中了。 3、結尾男主演為啥不替女主演提箱子啊？

其實壓根無需區分到底是伍爾夫《奧蘭多》還是現代生存麵臨的壓迫焦慮與變化，兩者是共存的。奧蘭多式trans靠時間的連續性綿延至今，無論時間還是空間始終存在對trans群體的不公平待遇以及正視問題，兩個時代相交融，曆史既是現實，現實也是曆史。

8.5 如果說《海街日記》拍的四姐妹是理想和美好，那這部中的四姐妹才是對家庭問題的戲劇性解構。森田芳光一麵將人與人之間的關係不露聲色的解構和破壞，一方麵又保留著《其後》一般的昭和女子對家庭與情感問題的溫柔地消解和隱忍。悲苦在戲劇性放大，但連接的絲線卻藏匿的頗深。