卡拉克斯先生，您是不可能拍出糟糕的電影的。您是外太空來的怪客，出現在人間也不過是羈留，燒壞了夜空也燒壞了鄰居的房子，你是馬戲團的俘虜，隻效忠於愛情，如果你的血液裏還剩一顆行星，在巴黎的河灘沿打轉，那它的名字隻能叫做，詩。

淩子風 崔嵬 吳印鹹 謝鐵驪

顯而易見的是，卡拉克斯的處女作《男孩遇見女孩》繼承了法國電影新浪潮強大的影像/文學傳統，其源自戈達爾影像係統中的強間離性與聲畫分離手法與戰後歐洲電影普遍的存在主義式瑣碎/意識流敘事，在這部處女作中以一種純粹私人化的表意邏輯——以突如其來的黑幕切斷人物瞬間思緒、以聚焦/失焦進行對人物瞬間狀態的捕捉、橫移鏡頭展現出的客觀韻律——構建而出。現在看來，卡拉克斯似乎才是“電影作者”的最佳代言人之一，其作品序列中所有的人物、動作、情境、狀態、語言自始至終保持著內在連貫，它們成為了《Holy Motors》中的有機構成元素，完成了“作者電影”最終意義上的融匯。

是詭辯還是營銷學的聖經？

虛無主義，流動的情感碎片，處女作就如此出彩的攝影，但對於愛情的理解與描繪實在過於虛無縹緲與晦澀，讓我無法融入。這部片子就能看出來卡拉克斯獨樹一幟的風格了，橋上旋轉接吻的情侶似乎在暗示其後的《新橋戀人》。