不想多說，多說無益。別帶娃去

“我喺哩度啊！”在被刪的那一幕中，木板上蒼白的他這樣喊道。我的眼淚伴隨五年前《扶桑》埋在心裏的震痛洶湧而出。十九世紀的華人移民史，變成了散落在滾滾煙塵中無名無姓的屍骨。西方曆史上最著名的海難，卻僅是他們坎坷一生中的小風浪。遠渡重洋的輪船，多少人預演著Titanic的故事。不必談偉大，無須說貢獻，誰知道他們對生的敏感與習慣。命賤，命頑。裹在浮屍上，漂在木板上，在遠離家鄉語言不通沒有戶口倍受欺淩的他鄉的海上。照片上的他們西裝革履，與他人談笑風生地提起或者幹脆刻意忘記。對待多舛的命運還能怎麽樣？“天高海闊浪波波，一根棍子救生我。兄弟一起有幾人，抹幹眼淚笑嗬嗬。”他們並非僅是泰坦尼克的survivor，那個年代的華人，大地似的容下了所有苦難，他們是命運的survivor。

無聊，竟然一集不落看完了

生命太苦，未嚐過甜。個體的苦難，也是人類的苦難。關心不相關的人，真相、曆史和影像都有了頗具重量的溫度。

#Venezia76 說是澳洲的拓荒者性格讓各自的糟磨合在一起，音樂也是從小提琴鋼琴到disco的fusion風，也說呈現大家的「on drug」（化療藥、鎮靜藥物，從延長性命停止痛苦到過度醫療化到非法利用管製藥物）的當代議題，但其實是有一個資源充足的中產階級家庭當重心，足以涵容（甚至「弭平」）許多參差乖離，所有人都溫暖都瑕不掩瑜的故事：人好因為有錢，把壞牌打好日子過好也因為有資源。而微小的刺像黏在褲管的鬼針草很快被摘除過去——或許「蜻蜓點水的刺」正是這部電影之於我的刺點。反麵來說，刺因為微小，所能檢驗檢視的衝突都需「用力」為之，尤其電影後段的成長（乳牙）—性—終結的刻意，也收束了原本少女任真與倔強的輕盈律動。