蔡明亮一直在表達的是，孤獨可以有多少種表達方式，喪夫偏執的寡婦，缺席卻又無所不在的父親，越來越暗和密閉的居所，把尿撒在瓶子袋子裏的兒子，不停的調整各種計時工具，播放《四百擊》的孤獨疊加法，不會法語的移民者，長鏡頭，一個無聊的動作的長時間描述，放大不適感，人物之間拒絕交流

厲害又可怕的女人像冬天。郎心自有一雙腳，隔山隔海會歸來。20171104@廣州奇遇書店通宵放映藍光碟。20210108二刷@廣州百麗宮影院侯麥展LUXE廳，媽的原來刪減了又不提前告知，回水！

蔡明亮的長鏡頭總有股情色的力量

四星半,最"戲劇性"的侯麥,或許也最接近德米和雷乃:除去Nante/Nevers,經年等待與去留抉擇的母題之外,快照式剪輯幾乎有《莫裏埃爾》《我愛你我愛你》的餘韻.女主角敏感於地點施加的力道,亦即適合性:正如火性的要歸於上麵,土性的歸於下麵,擇偶即"擇枝而棲(居)",雙重意義上的完美配對――人與人,人與場所――必是依據physis而來("我不喜歡違反自然的事"),猶言將動植物歸入合宜的生長環境;故全片核心並非信仰,而是經由持續的內觀來追尋順應那前定的安排和指派.主人公不惜在車馬人潮城鄉晝夜間無盡輾轉以朝向Fügung[機緣搭配]的榫合,得救之道正是在這途中:情人於公共汽車上重逢,還有什麽比這更合乎自然的麽？

不夠文藝看不懂 我果然隻能看大眾看的.....