沒有發現麽？東方大國的那些二戰片，不外乎為一些冠冕堂皇的大人物歌功頌德，為一些乘便得勢的組織宣揚合法，在小人物上一筆帶過甚至不記姓名。作為小人物的我不喜歡這種處理方式。我更喜歡諸如《美麗人生》《辛德勒的名單》《鋼琴師》以及本片這樣的講述小人物在悲哀中如何反抗苦難的故事。歐洲與亞洲，沒有哪方更慘烈，這也不應該拿來比較；但是，毋庸置疑的是歐洲的反思者們更坦率，也更在意發掘二戰中個人的故事與光輝。這樣的差別有什麽影響呢？當東方大國還在仇恨的時候，西方已經擴散開了某種比仇恨更深刻的思潮。

後麵引出一大批不知所雲的國產古裝大製作又不是《英雄》的錯，你還指望大家突然開了竅，突然就都出產優秀電影了？沒有好了電影基礎是不可能成功的。《英雄》激活的國內市場，讓大家有了試錯的權利。電影本身美則美矣，沒有靈魂，學黑澤明結果搞的場景五顏六色，美術風格不統一。

其實和真實曆史差距大不大是次要的，服化道也是次要的。1566裏麵的改稻為桑曆史中不存在，服裝考究也不嚴謹，但它就是好，好在表現了封建王朝的弊端。而清平樂這部劇諂媚封建王朝，美化封建王朝，宣揚封建思想，能看這部劇看得津津有味的人估計也是被近年來的複古潮流所影響了。弘揚中華優秀傳統文化不等於複古。

初中時還屁顛屁顛地去看，嚴重失望……

除了顏值不知道在看啥，現在的韓劇幹嘛非得搞個特異功能呢…ps喜歡韓警衛！