#資料館放映，銀幕首看索科洛夫，確有老塔影子。幽靈視點的遊離長鏡頭，一鏡到底，聲音設計和場麵調度同樣出彩。內容夠宏大，形式夠極致，可惜承接方式較直白，少了幾分敬畏與詩意，取而代之的是倉促和慌亂，走馬觀花式看油畫是典型例子。在彷徨中尋找認同，“永別了，歐洲”。

雖說是大師作品，但由於這種混亂的敘事和毫無邏輯的劇情，不敢恭維。

周向喜劇生涯致敬…每個大牌演員都是從跑龍套做起的～人生如戲，戲如人生…

精彩流暢；相比貢布羅維奇原作祖拉斯基這部的混亂癲狂更趨向外，前者搜刮符號連綴線索往內部和深處生成岌岌可危秩序的企圖在這裡變形為朝外界四下發散逃逸的觸手，不好說是敘事媒介/方式轉換還是後者大批注入私貨/個人特質（應該都有）使然，但小說看似斂實則放 電影正相反，兩者又奇妙地殊形同質了（論波蘭人腦洞的民族性（誤//仿效和補充（更直白的）情慾符號遞進模式：果醬螞蟻-黃油蛞蝓-瓷盤蝴蝶香煙...食與色 結尾薛定諤貓態宇宙 “他從來不知道如何給自己的小說結尾 也不清楚小說的意義”連同插入的諸多其他元素 加法降維///順便還致意並引入了原作者的另一部小說<著魔> 事實上刨除架構與主體 片中的Witold和Léna氣質似乎更接近<著魔>男女主人公////anyway 能把貢布羅維奇“不可改編的”原文本改編成這樣甚至就他改編了它這件事本身來說 很感動了

偉大的俄羅斯？我隻看見了貴族蛆蟲在它們那富麗堂皇的棺材裏翻騰。不提俄國的電影脈絡、偉大的文學傳統，連十二月黨人與帝國解體也沒有，空洞的金碧與無望的懷想。那時同樣處於彼得堡的陀式，正在地下室筆耕不綴。