#3rd HIIFF# 展映-采珠拾貝。威尼斯最佳新演員獎。確實很流暢，流暢程度甚至超過[小鞋子]，萬萬沒想到的是馬基德·馬基迪拍了個盜墓片……烏爾善此前總結過一個奪寶/冒險片的六個敘事模塊，這片竟然是全的哈哈哈。挖地道確實不太好拍不過完成得還行。毛病也是馬基迪的一貫問題，就是細節不能推敲，劇情需要需要導演意誌決定一切，比如阿裏挖完地道，地下室裏洗洗就幹淨如初，上來之後連頭發都不是濕的……不過有幾個小孩子聚集的大場麵還是拍得很到位，比如眾人翻牆，等等。通過這個比較觀眾向的故事揭示一些社會問題麵向，比如童工，吸毒者家庭的孩子，在伊朗的阿富汗難民，對問題少年的特殊教育學校等等（莫名其妙地呼應上了西川美和那部[美好的世界]），還是蠻不錯的。看好至少進奧斯卡短名單。

黃土地的那種蒼涼感，渾厚深沉。祖祖輩輩的華夏兒女，堅韌不拔，勤勤懇懇。麵對天地的那種無力感表現得淋漓盡致，貧窮下為了生存，不惜出賣女兒的婚姻，是啊，貧窮的人們那有什麽愛情，友情，隻不過是酒肉朋友，米麵夫妻。就連所謂的民歌也隻不過是在無能為力下自嘲的酸曲罷了，時至今日，華夏兒女雖然解決了衣食，然而那種蒼涼感，無力感，沉悶感，悲傷感依然留在骨子裏。2021.5.2獻給勤勞的華夏兒女。

無語，合著姐姐就非得為弟弟付出唄？這不就是變相的重男輕女嗎？和娘道有區別嗎？

旅途中的公路電影；我也想偶爾過得像沒有明天。

乍看本片是導演用1931年的柏林對當下的隱喻 資本主義經濟周期低穀下 陷入絕望、混亂、對立 過去的道德不再有效 沙文主義抬頭 男主成為暴風雨中的孤島 但如果將二戰爆發作為末日象征 那麽本片實則表現的就是末日前的世間百態 在文本上成為當下的雙重隱喻 這也應和了資本運行邏輯下的電影創作 總是每到一個時期就會將幾十年前的文本拿出來重拍 本片也是如此 因為資本社會本身的經濟起伏周期也吻合這一需要 《法比安》即資本主義社會每次低穀時必會出現的社會樣貌寫照 埃裏希卡斯特納在當年書寫的《法比安》 既是二戰前夕德國浮世繪 也是二戰為何爆發的溯因之一 這部2021年的新版 導演不但使用了四比三畫幅 也開始有意識地將多介質、短視頻元素加入電影 多畫幅分屏此次承載了更明確的敘事意義 一個重拍本片的時代是一個應該警省的時代