黑幫版曲別針換別墅，黑人版網文爽劇，紐約城市版黃石公園.......拓展版圖時候說抹脖就剃刀一閃，兒女私情的時候卻磨磨唧唧，種族衝突，階級衝突的時候又諱莫如深。但，還是挺好看的。

本片把1940年代的美國黑幫電影元素和1960年代的法國次文化相結合，並且加上日本的武士道精神，一反導演讓-皮埃爾·梅爾維爾過去的風格，開創了暴力美學和殺手美學的先河，也成為他創作生涯中的重要作品。梅爾維爾將一個毫無信任可言，處處暗藏殺機的世界刻畫得非常到位，並且賦予阿蘭·德龍的角色一種“存在主義”的色彩。該片采用非常風格化的極簡主義手法，從場景、燈光、表演和對話等等都非常精簡，整體色調也都是泛著幽光的冰藍，從本片拍攝的年代看來，正反映著那個時代法國社會普遍的孤獨和懷疑氣息。

家庭雖然隻是一閃而過，但仍然是海因斯擅長表現的70年代美國中產家庭的味道。類似《聚焦》的社會題材和演員，但是電影形式上仍好看太多。個人對抗大組織的社會題材電影，彰顯出電影作為傳播媒介的價值所在，就是向大眾傳播被掩蓋的真相。

一共五個人的電影，鑰匙是解謎的關鍵 紙上談兵的謀殺雖然遇到阻礙結局並不如預期，工具人死於了原本的被害人之手，但是卻能迅速調整將妻子以罪犯的身份送上刑場，不得不佩服男主的心機。非常紮實的劇本，謀殺的過程和結局往往不如計劃般順利。

編劇、配樂都挺糟糕的，隻是把當代說唱音樂和狗血劇情硬套到60年代，沒有試圖尊重和還原那個時代的氛圍，唯一看下去的動力就是剩下的一點曆史背景了