6.5/10。後期觀感回升，整體好於《風雨雲》。鞏俐的獨角戲，氣場全開，男女皆可調戲。人物情感鏈接是薄弱的，這給人戲裏角色和戲中戲角色一樣的虛假感，硬要找補隻能說“身世浮沉雨打萍”的亂世裏沒有“真”。黑白攝影一般，雙層戲劇偏向賣弄，於堇化身戰神的槍戰打消觀眾困意的同時也消解了朦朧性，再加多大的雨也沒戲。

去年看得，忘了標注，當時為了整理一篇反映國軍抗戰電影的策劃稿專門去看了這個，結果排片慘到一定程度，找了半天才找到一家。片子有點簡陋但拍得還是可以的，少見的淞滬會戰題材戰爭片，極為慘烈，且但凡涉及到國軍抗戰的作品都不錯，因為裏麵不會摻雜意識形態，做到真正純粹的反映戰爭，所以要期待管虎的《八佰》

和虹影的《上海之死》已經完全不同。人物必須躲進黑黢黢的車廂或者其他的什麽，每一天推進的字幕卡便從這裏開始，時間的刻度也逐漸被拉長，舞台上的戲劇反複融進敘事，有時也會和情欲一起隱匿在灰暗的噪點裏麵，黑白氤氳的畫麵非常迷離。一句「這裏不是東京或者北平，這裏是上海」，恰恰點出上海租界這樣的真空和孤立無援，亦如於堇最後的時刻。暗殺倪則仁和劇場裏的戲視聽設計和剪輯都非常精巧。婁燁說的那句話大抵「一旦暴力進入劇場，演戲的看戲的無一幸免」，一頭一尾91视频免费看其實都在劇場裏，被迫與暴力衝撞。玩得東西其實有點不太婁燁了，但還是可以選入年度十佳。

難得沒有什麽意識形態立場

一個類型片故事到了婁燁手中依然呈現人物內心的複雜。晃動的黑白影像比以往更聚焦、更凝練。演員在呼吸起伏與眼神遊移之間將角色情緒放大和傳遞。影片把現實、任務與舞台表演揉捏在一起，多重界限的模糊正是女主角於堇所處狀態的投射。鞏俐的表演既有現實與舞台的細微差別，又有任務執行中不可抑製的情欲表達，其層次的豐富與拿捏的精準讓人歎服。戲劇圈“獨角戲女王”黃湘麗的加入又是另一種次元壁的打破。// IFFAM 12.10 @舊法院大樓 / 帶著影片情緒深夜從口岸通關離開澳門，竟有一種“帶著電影過春天”的意味。