跳過了那段父子亂倫。蔡明亮對於人的狀態的拍攝很耐看，和陳昭榮那一段搞gay非常表現主義（陳凱歌《黃土地》），又好引發對於身體的想象力。如果一部電影不再重視敘事，它隻是搭建一個框架而將不同的人組織進來，這可以算是一部好電影嗎？

i`ve always loved you ! i know you`ll come and carry me out into the palace of winds 愛情在記憶裏永生

約翰卡朋特值得被人稱道的是他一方麵把嚴肅議題和炫目特效相結合，一方麵首尾呼應的講故事方式也很迷人。比如這部一開始就是男主進精神病院，他給醫生講他之前的遭遇。克魯蘇元素結合元敘事，他曾是一個成績斐然的私家偵探，能一眼窺探真假，一天他突然被砍，接著有出版社招募他去找找作者，因為作者不見了。剛開始男主不屑一顧，直到跟編輯來到男主筆下的小鎮，看到會動的油畫，眼下流血被控製的小孩子，囚禁老頭的女老板，提醒自己趕緊逃的男子。最瘮得慌的大概是夜行路上騎車的老頭，不會是致敬回到未來裏那個科學家吧？然後就是作家和男主攤牌，作家撕開自己，居然是一頁書，非常驚豔，雖然現在看起來特效一般！男主幾次拒絕手稿都不成功，回到所謂現實世界，才知道書已經出版，壞的影響已經開始，出版社老板居然不讀自己旗下的暢銷書，這也太諷刺了

電影審美很好，強烈的色彩，中間穿插一些詭譎小特效，整個風格都跟弗裏達作品接近。弗裏達是我最喜歡的女畫家，“im used to pain…”哭泣ToT 這麽痛苦的人生還能這麽熱烈奔放，好感人～

河流是渾濁的，卻讓人身不由己地沉溺；河流是流淌不息的，時間無聲流逝，盡管在無聊的日子裏，這不代表著什麽，可那些無聲的情緒，會轉化成病痛，融化在時間裏將人裹挾。一個不幸福的平靜家庭，不休止漏下的雨滴是時間流逝的憑證。從《青少年哪吒》到《愛情萬歲》再到《河流》，水是青春不知光陰短暫的揮霍，是投擲於社會卻在茫茫人海無處可依的漂泊，是將壓抑扭曲傳承給下一代的隱痛。