我看到我媽廠裏，陽光因為衍射侵蝕了鐵窗棱子，我拿糊窗棱子的泥子在散發著鐵鏽味和漆皮味的樓梯上寫字，空氣中彌漫著硫酸的味道。我記起一雙雙膠鞋在車間的鐵板上啪啪地踏碎暗灰的影子，槽子上的鐵鏽割破我的手，血紅滲進棕黑的層片物。

時代波濤裏的個人，曆史長河裏的片段，無奈卻堅持的態度。另，日本民歌真是好東西。台詞：你為什麽不多拍一些大海和白雲？人都太醜陋了。

作為這種類型的電影，已經十分滿足我的胃口了

從係統機製外進行反觀的思想實驗，對於赫爾佐格的影像來說，不完全在於思想和觀念，那是戈達爾式的論文電影，赫爾佐格的重點是影像素材上的邊緣化，紀錄式的、純粹經驗式的素材和非社會化的一切活動(無任何社會意義同時不具生活美感即詩意)，例如無聊的“遊戲時刻”，發呆行為，都屬於人的動物化的簡單模態，而非由理性製導後的目標追尋，甚至都不是目標追尋過程中的無意義虛無，僅僅是社會性內外交界的時刻，正是這種不同經驗的影像素材首先提供了感知上的擴展，也隻屬於影像的素材——語言一定會有組織，而影像可以無組織地客觀呈現一段時刻。

7.8 在三部中，人最少也是人味最重的，但是卻不如前兩部有力度，綜合來看還是第二部最好