太宰治背地裏“調戲”中島敦和芥川龍之介的相愛相殺的故事

確實影響了後來的泰坦尼克和悲情三角，甚至是浮城記。

陳拍攝的實則是某種私藏，這種私藏的本質是在充滿絕對才華的優越之下對戲劇與生活間創作關係的極其個人卻又極其濃稠的理解和思考，而這種性格表達又是建立在對演員與文本的精準調教和打磨的基礎上的。然而，大多數的觀眾似乎並非是這部充滿無數妙筆的作品的指向受眾，它闡述的議題所引起的共振，實際是對創作者自身的某種自我論證和肯定，在電影結束後，作品的使命也隨之閉合。陳將一種隸屬於以戲劇從業者為代表的小眾精英意識共振在大銀幕上放大宣講，但觀眾移情的，仍是其中的普世情感和生活之味，一種無法尋得深入角度的不關心和無經驗。但還是有著足夠令大部分創作者羨慕和嫉妒的才氣與運氣，對“胡昆汀”們不僅僅停留在調侃，陳用一場戲劇拚貼真的完成了昆汀式的後現代狂歡演出。“勺子”給了他可能的嫻熟的方向，他在短時間內還會繼續任性和成功。

屬於那種“喔原來還可以這樣拍電影”的電影。

為野犬幹杯！！一天肝完一季番