翻了豆瓣標記才知道，我在2010年7月30日看過這部《麥秋》，當時我在上大三的暑假，但現在完全沒有印象了。那應該是我看的第一部小津安二郎的電影了。

很喜歡徐情，溫柔甜美又可愛，所以推薦

小津影片中反複出現“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛情為敘述中心和基點，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與衝突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開始，至《秋刀魚之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結合的問題占據了小津作品的主流。

以兒童視角客觀呈現戰爭陰影對人的傾軋和戕害，以上帝視角真實敘述發生以及將要發生的一切。 影片雖冷靜克製，但鏡頭之後的冷徹骨髓將情感拽進無底深淵。那些兒童的生存狀況，作為人的基本條件，螻蟻般不複存在。 戰爭與兒童，是災難的一體兩麵！

這是群像鏡頭的鼻祖嗎？