於洛先生係列第一部，還沒有那種高度概念化的建築，有的隻是旅行的悠閑散漫，但已很風格化。浪花和小船那幾個鏡頭要NG多少次啊......

全世界的無產者無法聯合起來，du moins en Chine. 18.10.20 @北京百老匯電影中心

能看到沿襲下來的喜劇影子，如對器物的利用（船和油漆桶），放大至異常的聲音（車、門、球），宛如舞蹈的動作被突然打斷後又連貫接上。“假期”的時間性正如巴讚所說“創造世界”，即成為空間性，宏觀的時間變得不再重要，首尾提示便足矣，具體的時間得到強調之餘逐漸變成一種機械化的重複行為（如敲鍾），於此碎片化事實便（隻能）在不斷變換的空間範圍內組合；但於洛先生之於器物、聲音、動作的所屬者身份又使他成為“假期”的破壞者，從而形成主體上的認知落差，不斷地“破壞”又“重建”以製造突兀笑點。但電影隨即向觀眾提出疑問：於洛先生真的參與到整個活動中了嗎，還是他像那兩個英國人一樣，始終隻是在漫遊？

為什麽要浪費這麽好的卡司

比較新穎精巧的一個小環行結構。記錄下伊斯蘭逐漸被淘汰掉的習俗。