原來就是《德古拉》。少婦獻身這個罩門真是理解不了。印在少婦身上的利爪影子，狹長街道上的抬棺隊伍，是兩個印象深刻的場麵，除此並不怎麽哥特和表現主義。

3.5星。伊朗著名導演賈法·帕納西的兒子的處女作。繼承了父親和另一位伊朗導演阿巴斯·基阿羅斯塔米的風格和劇本結構，在公路片的格局裏融入幽默、懸念和溫馨的親情，最後才揭開殘酷的真相。既是一場出其不意的逃亡之旅，也是與至親告別的傷感之旅。兩個全景畫麵深得阿巴斯真傳，將割舍不斷的親情展現得感染力十足。

如同那神秘的電影團隊一般，《諾斯費拉圖》也籠罩在這一層又一層詭秘陰暗的哥特氛圍下.

阿哲不該死的，可憐之人必有可恨之處，幫男一男二幹嘛！！弱者的心理和強者是不一樣的，他們最後隻會自保。高中有幫過一個膽小的女同學，成了經常一起玩的朋友，後來老師為了打壓我就讓同學孤立我，她就跟我說 老師不讓我和你玩…以後別再一起玩了…我真無語，又不是我幫她打飯的時候了，活該她被欺負！

信仰三部曲之二，上帝開始沉默。“主不說話是因為他根本不存在。”推翻猶在鏡中“愛即上帝，上帝即愛”的觀點，伯格曼你可真殘酷。失去妻子後愛無能的牧師與無法表達愛之能力的女教師，所謂感情即為一廂情願。直麵鏡頭下女教師的大段獨白，不知為何繼續生活最終尋死的男人，教堂裏人們禱告時毫不專心打哈欠的鋼琴彈奏者，對追求者大放狠話的牧師.......一切都在與所謂的信任上帝相悖，牧師室牆上所掛的受難耶穌十字架宛如一個笑話，“耶穌臨死前充滿了懷疑，那才是他最大的痛苦吧”。開篇處領受福音者寥寥幾人，結尾處空蕩的教堂裏回蕩著三聲神聖神聖神聖，信仰此物以不再為人所需，主也懶得搭理你。