1947年的電影啊，精妙的鏡子時刻。各種分身與角度，仿若人物內心的層層剖析，極具視覺衝擊力。

拍家庭合照不一定要笑，保持每個人自然的表情就好了；生活在社會中不一定要貼近標準，尋找每個人適合的道路就好了

整部電影的配樂設計精煉而神妙，前兩處的鋼琴旋律（練琴、觀影）均自發於場景內部，而並非作為情感烘托式的外部手段疊加，但這一場景內部自發性旋律在敘事與表意的微妙回旋中悄然為結尾處高潮情感奔湧段落埋下了潛意識審美印記。以至於在結尾當平緩的旁白聲音漸落，熟悉的鋼琴旋律漸起，所有被異己性父權力量遏製與閹割的情緒均在結尾的平靜旁白與長鏡特寫中洶湧地奔流而出。這樣一種完全意義上的極簡配樂手法，比那些毫無節製地使用強情感性配樂來完成情感表達的粗暴方法真實與動人得多。

你們還記得無相皇的兒子嗎 這異形陰陽人曆險記的設定大大減弱了恐怖值 血腥和變異帶來的觀感完全不能與溫子仁其他恐怖電影裏惡靈搞事的悚然氣氛相比 本該是高潮的看守所變身一幕戳到我詭異的笑點【ost裏是不是有用where is my mind

“Au revoir mon pere! ”,"Au revoir les enfants!"如同[死亡詩社]裏站在桌子上的“Oh captain， my captain.” 台詞簡單，意蘊深長。