這片子沒那麽好，但很有意思。日本新一代導演很有趣，他們經常圍繞著中心事件把前後時間列成兩條並列的故事線，這兩條線時間也是非線性的，自己跳切之餘還需要跟另一條線互動。這部片子是典型的日本厭世式女權：女性從出生起就被明確了一個低人一等的位置，隻有從這個被結構的位置裏逃離，才能真正的成為自己，這種社會意義的“不在”正標誌了她們的存在，這也就是下落不明的意義了。呼應了《第二性》和娜拉這樣的經典女權主義的結構。女性的力量到底在哪裏，應該如何發揮、影響世界，從而改變世界的權力結構，這部片子的厭世態度不願意提出這個問題，代之以暴力少女團打爆臭男人，倒也蠻爽的。

有個朱莉這樣的媽還要啥王子？？？艾麗範寧19年的兩個電影簡直一個比一個綠茶，你再走這種路子我就愛不動了。。。

這麽愛拍美女對猥瑣醜男愛而不得的也就日本了。導演根本沒有一點講好故事以及“女性”這個議題的誠意。高畑充希太不適合演不良了。

確實是挺普通的。【2017.09.16】

莎樂美的人生。在“舊”時代，愛情、婚姻、性打包出售，買一贈二。隻要贈品怎生可以！連男神級人物尼采、裏爾克都落敗，隻有精神分析大師以其科學巫術才能為之解析。那些聰明的頭腦有趣的靈魂是超越時代的。