女q向，但多了同情，少了糾葛。於姨太適合這種“迷途羔羊”類，委屈嬌弱，堅強自我，拿捏的不錯。

這部不討喜，有點像費裏尼疊加是枝裕和，但是沒有費裏尼那種距離感。低穀期的黑澤明把鏡頭對準了無力反抗的人，無力反抗這個特點不同於他此前所有的角色。生活是沒有音效的幻想電車，亦或是軟弱的木頭房子，以不同於他人訴求的另外一種哲學繼續，他們在互相的眼中可能都是可笑的。然而苦難和悲憫不是本片的全部，在社會問題和人道主義之外，黑澤明有意將自己也喻為偏執的瘋子。隻不過之前的電影不管討論什麽議題，進去之後他都能出來，但是這部電影讓我感覺他掉進情緒黑洞了。

如果最後那個高高在上的巨塔能轟然倒塌就好了。看完之後對這位天才的過早離世更是感到深深的惋惜，最痛苦的事就是看到一位天才無法施展自己的才華，隻有真正經曆過的人才能理解卡夫卡的痛苦，感謝他的朋友願意把手稿拯救出來，才能把這位難得一見的天才的冰山一角展現出來。

在影片的類型一欄上赫然寫著喜劇兩字 但一路隨行的 並不是歡樂 而是那冗長壓抑的沉默

導演這種毫不掩飾的拍攝暴力的手法看得我整個人都不太好，日本人在裏麵簡直神經質般偏執得可怕，動不動的剖腹給我留下了深刻的陰影。整部片子算是日本人對於二戰失敗顯現出的民族性的一種批判反思吧，兩種文明的不斷衝突在肉體上留下累累傷痕，幽微的人性和不斷積累的殘存悸動終於打敗了秩序感，在聖誕夜提供了和解的可能，那一吻是自殺式的破局也是對過錯的救贖，阪本龍一的配樂果然神，旋律剛出就有流淚的衝動。